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Interview de Olivier Vanderbecq pour la nouvelle « La Grande Purge »

- Qu'est-ce qui vous a décider à participer à l'appel à texte "La Cour des miracles" et le Prix littéraire Mille Saisons ?
En automne 2014 j’ai eu envie d’écrire autre chose. Et je me suis dit que des concours de nouvelles pouvaient être très instructifs et enrichissant.
J’ai regardé la liste, les restrictions et les sujets.
J’en ai fait un fin octobre pour le Salon Sang d’Encre de Vienne et j’avais notée celui-ci.
Et le temps a passé… Décembre est arrivé et je me suis rappelé que j’avais une histoire à écrire.

- Est-ce votre première expérience d'écriture ? Si oui ou non, que pouvez-vous nous dire sur son déroulement créatif et/ou de vos "habitude" d'écriture ?
J’écris depuis une vingtaine d’années, uniquement des nouvelles ou des histoires courtes.
J’ai publié mon premier roman, un road-movie, un roman noir et je suis sur le second volume.
Je crée et j’écris en musique. Elle fait d’abord naître des images que je tisse et lie entre-elles pour créer un film. Quand il est terminé je dois m’isoler et en musique mais cette fois pour me couper de l’extérieur je mets mes images en mots.

- Comment vous est venue l'idée de votre Cour des miracles ?
L’expression en elle-même me plaisait bien.
Moi qui n’écrit qu’à notre époque en ayant besoin de m’asseoir sur une réalité concrète et dans un espace où je peux me repérer, je me suis trouvé bien embêté…mais j’aimais cette idée de faune bigarrée, de garons et de filles de mauvaises vie, des canailles, des roublards, des estropiés….
Alors j’ai tapé Cour des miracles sur Internet et je suis tombé sur cet épisode « romanesque » :
 Le 15 mars 1667, par l'édit de Saint-Germain-en-Laye, Louis XIV a créé la charge de lieutenant général de police de Paris et l'a confié à Gabriel Nicolas de La Reynie. D'après le littérateur Horace Raisson, Gabriel Nicolas de La Reynie se serait rendu personnellement dans le Fief d'Albye, faisant ouvrir six brèches dans l'enceinte de Charles V et y disposant ses maigres forces de façon à faire croire qu'elles étaient les premiers rangs de troupes plus nombreuses. Le lieutenant de police se serait ensuite avancé seul sur la place en annonçant avec un porte-voix que le Roi ordonnait l'évacuation du lieu et que « les douze derniers seraient pendus ou envoyés aux galères », ce qui provoqua la fuite générale des truands
De là je suis parti sur l’idée d’un monstre ou d’une créature qui les décimeraient. Et c’est en demandant à mes filles de me décrire un monstre que j’ai pensé aux morts-vivants.
Et de là, j’ai fouillé et creusé un peu en imaginant une histoire épique qui mettrait en scène les strates sociales et le fonctionnement de la Cour.

- Lecteur/Auteur ? Comment en êtes-vous arrivé à lire /écrire de la SF, Fantasy, etc.?
J’ai découvert les Jdr à la fac, à 19ans et donc Tolkien, Lovercraft, Moorckock
Je ne sais plus avec qui j’ai commencé à la lire.
Mais j’avais la chance d’avoir à la bibliothèque d’Arras un gars chargé de ce rayon avec qui j’ai échangé pendant une dizaine d’année sur les ouvrages. J’ai bouffé du Tolkien,Eddings, Barclay, Camu, Gemmel, du Zelazny, du Spinrad, Du Farmer, du Moorckok et bien d’autre encore.
Depuis cela reste mon genre littéraire de prédilection.
Pour l’écrire, c’est vraiment le thème vers lequel je n’ai aucune affinité ni capacité certaine…Par contre, l’idée d’utiliser des morts-vivants en 1667 comme arme de destruction me fait totalement délirer ; de même que toutes ces gueules que j’ai créées et liées dans un acte de solidarité et de bravoure.

- Si les lecteurs vous donnent Le Prix Mille Saisons, quel sera votre projet d'écriture ?
J’ai travaillé La Grande Purge comme un résumé d’une histoire.
Je travaillerais sur les personnages (Jean, La Pouliche et les 4 gamins) pour faire le récit des situations qui les ont amenés à la Cour. Je les développerais, les étofferait pour leur donner une vraie personnalité.
J’enchainerais sur une galerie de portraits, des gueules à l’histoire mouvementée, leurs relations avec le  coësre (leur Roi). Je parlerais aux travers de diverses anecdotes ou scénettes de leur quotidien et je dressais un portrait de cette microsociété.
Je développerais la nomination et les raisons de la nomination de La Reynie et ses premiers échecs. Je parlerais de la cour et de sa manière de vivre, de ses relations avec le peuple. Je mettrais en scène la découverte de ce mort vivant gardé par les armées…
Finalement je terminerais par la nouvelle que je développerais sur 2 jours et 3 nuits en reprenant les mêmes idées.

L'illustratrice TARRIE Sylvie

1)    Processus Créatif
J’ai relu l’histoire plusieurs fois pour identifier les personnages principaux. Au début, je comptais faire un style manga mais malheureusement on nous l’a interdit. Du coup j’ai dû changer de style de dessin.
2)    Technique de dessin
J’ai choisi l’encrage en noir et blanc avec des aplats de gris pour identifier les zombies. Vu que c’est une histoire de zombie j’ai tout de suite pensé à la technique d’encrage et d’aplats de gris à la Walking Dead. Je pense que cette technique est suffisante pour montrer l’atmosphère terrifiante qui envahit les personnages.
3)    Illustrateurs de références
 Mes illustrateurs de références sont : Suzunosuke, Midori Foo, Guarnido, Miyazaki, Kim Jung Gi, Clouzo, Kazue Kato (Blue Exorcist),et  Obata (Bakuman / Death Note).  
TARRIE Sylvie 2B

Interview de Danü Danquigny pour la nouvelle "sapiens incertus"

- Qu'est-ce qui vous a décider à participer à l'appel à texte "La Cour des miracles" et le Prix littéraire Mille Saisons ?

Je n’ai pas participé à un cours de nouvelles depuis une bonne dizaine d’années. Je ne pensais plus le faire. Et puis j’avais cette histoire dans la tête, qui poussait et ne demandait qu’à sortir, mais qui se retrouvait invariablement reléguée derrière les autres projets en cours, plus urgents, plus avancés…  

Tombé un peu par hasard sur l’appel à texte « La cour des miracles », j’ai trouvé le projet sympa sur plusieurs plans. Le format, déjà : beaucoup de concours exigent des textes très courts, souvent trop courts. Le thème, son côté canaille mystérieuse. Mais surtout, c’est flagrant, il y a une véritable intention éditoriale dans la création de ce prix. Si les éditions Mille Saisons m’était inconnues, en tant que vieux rôliste, je n’ai pas pu passer à côté du Grimoire.

Il y a eu comme un fourmillement, alors j’ai gratté quelques pages, et voilà.

- Est-ce votre première expérience d'écriture ? Si oui ou non, que pouvez-vous nous dire sur son déroulement créatif et/ou de vos "habitude" d'écriture ?

L’écriture est une maladie infantile, je l’ai attrapée comme d’autres chopent les oreillons. Ça m’a laissé le temps d’essayer différent supports et formats : poésie, nouvelles, chansons, roman court, roman tout court, scénarii… Et ça doit bien faire dix ans que je n’avais pas écrit une nouvelle, m’attelant de préférence à des travaux de plus longue haleine. Mais c’est presque toujours pareil.

D’abord il y a l’idée, elle survient un peu par accident, au détour d’une conversation, d’une ballade, d’un paragraphe. Si elle me plait, je joue avec, je tourne autour, je la malaxe. Je la laisse vieillir un peu pour voir si elle se bonifie ou devient de la piquette.

Quand j’en viens à savoir ce que je vais en dire, de cette idée, je me demande comment je vais le raconter. J’ai à côté de mon lit un petit bouquin qui réunit les deux différentes versions publiées du Horla, de Maupassant. Dans la première, un cercle de professionnels se réunit pour entendre le témoignage d’un patient qui leur raconte sa cohabitation involontaire avec cet « autre ». C’est une bonne nouvelle. Dans la seconde, l’auteur rapporte cette inquiétante présence, mais cette fois sous la forme d’un journal intime. C’est le chef d’œuvre que tout le monde connaît. C’est exactement la même histoire, mais l’éclairage porté dessus donne au mystère une dimension angoissante.

Quand j’ai décidé que je tiens mon idée et mon (mes) angle(s) narratif(s), j’établis un plan détaillé, un mini-synopsis qui est à la fois le fil rouge que je garderai en ligne de mire pendant la rédaction et un élément qui ne va cesser de subir des modifications au fil de l’écriture. La trame ne peut pas être figée avant que l’histoire ne soit racontée, sinon ça ne sert à rien de l’écrire.

Alors seulement, je m’attaque à l’écriture à proprement parler. J’ai bien quelques phrases ou paragraphes, pondus à l’envolée, notés ici ou là, mais pour l’essentiel j’attends cette étape pour donner de la chair au récit. D’abord à la main, sur un cahier d’écolier, plus pratique à trimballer. Et enfin, je le passe à la bécane, ça me donne l’occasion d’une réécriture.

J’ai un boulot, une famille, une vie sociale, et je ne fais pas partie de ces gens qui ont la chance de pouvoir se couper du monde pendant quinze jours ou trois semaines pour écrire. Je crois en revanche beaucoup au rythme. J’écris tous les jours. Parfois vingt minutes, parfois trois heures. Plus souvent autour d’une heure. Mais tous les jours.

- Comment vous est venue l'idée de votre Cour des miracles ?

Il y a deux éléments à l’origine de Sapiens© Incertus. Le Sapiens© d’abord, qui pense et analyse à la place de l’homme, aboutissement des processus actuels : la machine qui devait compléter l’homme vient suppléer ses fonctions. Des types me disent que depuis internet, on a plus besoin de se souvenir. On parle de ne plus apprendre l’écriture graphique aux enfants, pour lesquels le clavier ou le tactile serait plus adaptés. Dans certains secteurs commerciaux, une application va décider des stratégies commerciales en fonction du marché et du comportement de la concurrence. Je fais partie d’une génération qui répugne à utiliser une calculatrice et aime noircir des pages entières au stylo bille, alors forcément, ça me fait peur. Quand le tournevis vous aide à monter le meuble, c’est bien. Quand il le fait à votre place, ça n’est plus un outil. Et vous, au final, vous n’avez pas la moindre idée de comment sont assemblées les foutues planches qui forment votre étagère.

L’autre question, la plus importante sans doute, c’est celle du « que faire ? ». Comment sortir d’une dérive mondialisée, où aller pour y échapper ? Comment même réfléchir à partir d’informations de seconde main, préparées par d’autres ? Et qui sont ces autres-là, d’ailleurs ?

- Lecteur/Auteur ? Comment en êtes-vous arriver à lire /écrire de la SF , Fantasy, etc?

A la base, ma zone de confort, c’est le noir. Le film noir, le roman noir, le drapeau noir. Je lis peu de SF et de fait suis assez sélectif en la matière : Gibson, Brunner, Silverberg ou plus récemment Damasio (découvert après l’écriture de Sapins© Incertus, mais dont j’apprécie énormément le style coup de boule, la plume affutée et la vision lucide).
 
En tant qu’auteur, ce qui me botte dans l’anticipation, c’est cette possibilité de parler de demain pour dire aujourd’hui, d’extrapoler les tendances actuelles pour envisager un après. En forçant le trait sur les dérives contemporaines, même légèrement, il devient possible d’évoquer des problématiques en les désincarnant. Détaché de la dictature de l’immédiateté et des « tendances », le récit d’anticipation permet de pointer du doigt en esquivant la partisannerie. Et de raconter une bonne histoire.

- Si vous les lecteurs vous donnent Le Prix Mille Saisons, quel sera votre projet d'écriture ?

Au départ, l’idée qui sous-tend Sapiens© Incertus est celle d’un roman, qui parlerait de failles et de gauchers.

Si les lecteurs me donnent cette chance, j’irai dans cette direction. Un roman à plusieurs points de vues sur Granpa’ et ses jumelles, les tours étincelantes et les bas-fonds, sur le Sapiens© et les chaussettes blanches, sur l’utopie d’un ailleurs ou d’un dehors, sur ces questions aussi de savoir jusqu’à quel point l’homme est prêt à externaliser ses fonctions propres et à remettre son destin aux mains d’un algorithme. L’aliénation volontaire, contrepartie dispendieuse de la demande sécuritaire (sécurité physique, sanitaire, professionnelle, affective, etc.), et son corollaire, le contrôle tous azimuts et forcené, sont-ils des phénomènes inéluctables ou des tendances savamment entretenues ?

L’avenir est à inventer, reste à savoir ce qu’on veut en faire.

L'illustrateur Thomas Levadoux

Pour réaliser l'illustration de la nouvelle « Sapiens Incertus » j'ai lu plusieurs fois le texte pour m'imprégner de l'ambiance et de l'univers.

je me suis inspiré des affiches des vieux films de polar en noir et blanc, et de la bande dessinée Sin City de Franc Miller.

J'ai utilisé de l'encre de chine en aplat de noir pour retrouver l'ambiance des polars et j'ai utilisé la technique du lavis pour le visage de la femme afin de lui donner un côté fantomatique.    

Thomas Levadoux